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Marie Taglioni

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Marie Taglioni (23 de abril de 1804 - 24 de abril de 1884) fue una famosa bailarina italiana de la era del ballet romántico, una figura central en la historia de la danza europea. A pesar de que no era una gran belleza, su combinación de fuerza y ​​delicadeza le trajo fama y gran aclamación como bailarina. En 1822, Taglioni hizo su debut en Viena. Sin embargo, no fue hasta su papel protagonista en La Sylphide, un ballet romántico coreografiado por su padre, que se hizo famosa en toda Europa. Aunque no fue la primera en bailar en punta, fue la primera bailarina en hacerlo durante toda la obra.

Taglioni pasó sus años maduros en St. Petersberg, donde cautivó al público ruso y se convirtió en una luz guía del famoso Ballet Kirov. Su estilo pionero estableció el estándar para las bailarinas en las próximas décadas, ya que las bailarinas de toda Europa intentaron emular su gracia y delicadeza, lo que desmintió una tremenda fuerza y ​​disciplina. Incluso su estilo de vestir ha ejercido una influencia duradera. Ella sigue siendo un ejemplo inspirador de lo que un joven artista de visión y determinación puede lograr contra viento y marea.

Biografía

Marie Taglioni nació en una conocida familia de bailarines en Estocolmo, Suecia. La historia familiar en el baile se remonta a la década de 1700, cuando Carlo Talgioni y su esposa, María, tuvieron dos hijos, Filippo y Salvatore, quienes se convirtieron en coreógrafos. Filippo y su esposa sueca, Sophia, tuvieron dos hijos, Marie y Paul. Marie comenzó a estudiar ballet con un instructor de ballet parisino a una edad temprana. Calificándola de "patito feo", la maestra de Marie la descartó a los seis años. En burla, preguntó, "¿ese pequeño jorobado alguna vez aprenderá a bailar?"

Después de este desafortunado rechazo, Filippo decidió entrenar a su hija él mismo. La sometió a seis horas de práctica rigurosa cada día. Usando un método muy parecido al método Cecchetti que se desarrollaría muchos años después, Filippo instruyó a Marie en un estilo modesto, ligero y delicado, poniendo énfasis en la elevación y punta técnica. Por la noche, según los informes, Marie estaba tan agotada que alguien tuvo que ayudarla a desvestirse y meterse en la cama.

Sobreviviendo los años difíciles del entrenamiento despiadado pero decidido de su padre, Marie hizo su primera aparición pública en Viena a la edad de 18 años en un ballet coreografiado por su padre.La recepción d'une jeune nymphe a la tour de Terpsichore. Su éxito fue inmediato y se repitió en las principales ciudades de Alemania. El 23 de julio de 1827, hizo su debut en París en el Paris Opera Ballet, en el Ballet de Sicilien y despertó gran entusiasmo de su audiencia.

La Sylphide

Bailarina italiana Marie Taglioni en La Sylphide, aunque algunos creen que esta litografía la representa en La Bayadère

Sin embargo, su verdadero ascenso a la fama se produjo cuando Filippo creó el ballet. La Sylphide (1832) para ella. Diseñado como un escaparate para el talento de Marie, fue el primer ballet donde la bailarina bailó en pointe para la totalidad del trabajo. A Marie se le atribuye el perfeccionamiento de esta técnica usando zapatillas de ballet, no zapatos de punta, una hazaña particularmente difícil sin refuerzo en el bloque de los zapatos.

Marcado por su destacada actuación en La Sylphide, Marie Taglioni es considerada la primera estrella de la era del ballet romántico. Situado en Escocia, La Sylphide 'Esta fascinante historia sobre hadas y brujas del bosque atrajo enormemente al público en esta época romántica de Keats y Byron. Se originó el estilo del ballet romántico, del cual Filippo Taglioni fue nombrado más tarde el padre. Marie en su larga y blanca tutu bailar con sus zapatos de punta se convirtió en la nueva imagen y moda de la bailarina romántica, reemplazando el estilo clásico. La fragilidad de Marie al actuar, junto con su etérea calidad de baile, cautivó aún más a su público. Mientras las mujeres del día copiaban su peinado, las niñas salían y compraban La Sylphide muñecas para emular a la icónica Marie.

Alrededor de este tiempo, un contendiente ascendió en las filas del King's Theatre de Londres. Mientras que Marie era como sílfide, su rival Fanny Ellesler era humanamente disculpa, terrenal y voluptuosa. El director de la Ópera de París estaba convencido de que el público francés amaría a Ellesler y le ofreció un contrato. En 1834, Ellesler hizo su debut en la Ópera en el ballet de Coralli. La Tempete. Su primera actuación dividió a París en dos campos, pro-Marie, el otro, pro-Fanny.

Furiosa por el compromiso de Ellesler por el director del teatro, Marie debe haber estado muy contenta cuando el estilo de Ellesler no pudo reflejar el verdadero espíritu de La Sylphide. Dolorosamente consciente de su fracaso como reemplazo de Marie, Ellesler huyó a Estados Unidos para continuar su carrera. Marie, por otro lado, sintió que su glorioso reinado había recibido un revés. Se casó con el conde Gelbeit de Voisins en 1835, pero después de tres años el matrimonio terminó en divorcio.

Carrera en Rusia

Pas-de-Quatre, 1845: (de izquierda a derecha) Carlotta Grisi, Marie Taglioni, Lucile Grahn y Fanny Cerrito. Del Museo del Teatro (Victoria & Albert Museum).

En 1837, Marie dejó el Ballet de la Ópera de París para tomar un contrato de tres años en San Petersburgo en el Ballet Mariinsky, también conocido como el Ballet Kirov, donde permanecería durante la mayor parte del siglo XIX.

Esperando ansiosamente la llegada de Marie a Rusia, un folleto especial llamado La biografía de Marie Taglioni fue distribuido en San Petersburgo, y el suplemento literario de la gaceta, Veterano ruso publicó un artículo biográfico sobre ella. Por su primera aparición en La Sylphide En el Teatro Bolshoi de San Petersburgo, el salón se llenó más allá de su capacidad. Los rusos no tardaron en abrazarla como propia. Los críticos se refirieron a ella como "nuestra" Taglioni, al igual que el público. Más que nada, fue la esencia de su arte lo que cautivó al público ruso de Marie. La calidad soñadora del ballet reflejaba el estado de ánimo, generalizado en la sociedad rusa durante esos años. La bailarina les recordó su espíritu romántico, lleno de pasión y anhelo.

El conocido crítico de ballet soviético Lubov Blok en la década de 1930 escribió: "Todo lo que la poesía romántica, la pintura y la música podían expresar, Taglioni podía expresarlo en su baile". Fue en Rusia, después de su última actuación en el país en 1842 (y en el apogeo del culto a la bailarina), que un par de sus zapatos de punta se vendieron por doscientos rublos, supuestamente para ser cocinados, servidos con una salsa. y comido por un grupo de balletomas.

Años posteriores y legado

Marie Taglioni - Litografía de Josef Kriehuber, 1853

Marie se retiró de actuar en 1847. Durante un tiempo se instaló en el Ca d'Oro en el Gran Canal de Venecia, pero debido al mal uso del dinero de su padre, se declaró en bancarrota. Cuando el Ballet de la Ópera de París se reorganizó en líneas más estrictas y profesionales, ella era su espíritu rector. Con el director de la nueva Conservatorio de danza, Lucien Petipa y la antigua alumna de Petipa, la coreógrafa Louis Mérante, ella figuraba en el jurado selecto de seis miembros de la primera competencia anual para el Corps de ballet, celebrada el 13 de abril de 1860. Su único trabajo coreográfico fue Le Papillon (1860) para su alumna Emma Livry, que es infame por morir en 1863 cuando su disfraz se encendió con una lámpara de gas (foco) utilizada para la iluminación del escenario.

Más tarde, enseñó danza social a niños y damas de sociedad; ella también tomó un número limitado de alumnos de ballet. Le resultaba difícil ganar mucho dinero con esto, por lo que tuvo que enseñar casi hasta el día de su muerte a los 80 años en 1884.

Johann Strauss II compuso el Polka Marie Taglioni (Op. 173) en su honor usando música de ballets en los que había aparecido.

El arte de perfeccionar el ballet en punta es el legado más significativo de Marie. Ella creó un estilo nuevo y delicado, marcado por saltos flotantes y poses equilibradas, como el arabesco, que tipificaba el estilo romántico de principios del siglo XIX. Incluso sus faldas blancas translúcidas y de textura fina evolucionarían hacia el tutu usado por la mayoría de las bailarinas clásicas. En resumen, Marie Taglioni, pionera del ballet romántico, creó un nuevo estilo y moda que dejaría una impresión duradera en la cultura de la danza en Europa y, posteriormente, en todo el mundo.

Referencias

  • Leninson, Andre. Marie Taglioni. Dance Books Ltd, 1980. ISBN 9780903102339
  • Mayne, Ethel Colburn. Encantadores de hombres. G.P. Los hijos de Putman, 1925. ASIN B00085I3CO
  • Moore, Lillian. Artistas de la danza. Thomas Y. Cromwell Company, 1938. Dance Horizons, inc., 1969. ISBN 9780871270184
  • Wiley, Roland John. "Imágenes de 'La Sylphide': dos relatos de un testigo contemporáneo de las apariciones de Marie Taglioni en San Petersburgo". Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research. 13(1) (1995).

Enlaces externos

Todos los enlaces recuperados el 15 de agosto de 2018.

  • Bailarina en las alas: Marie Taglioni - La vida en italia.

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