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Julia Margaret Cameron

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Julia Margaret Cameron (11 de junio de 1815 - 26 de enero de 1879) fue un fotógrafo británico. Se hizo conocida por sus retratos de celebridades de su época, y por cuadros y cuadros temáticos legendarios y arturianos.

La carrera fotográfica de Cameron fue corta (unos 12 años) y llegó relativamente tarde en su vida. Su trabajo tuvo un gran impacto en el desarrollo de la fotografía moderna, especialmente sus retratos muy recortados, una convención fotográfica que sigue siendo muy popular hoy en día. No le interesaba la nitidez fotográfica o el realismo, sino que intentó capturar o representar el aspecto "interno" o "espiritual" de sus sujetos.

Todavía se puede visitar su casa, Dimbola Lodge, en la Isla de Wight.

Vida

Julia Margaret Cameron nació Julia Margaret Pattle en Calcuta, India. Su padre era James Pattle, un funcionario británico de la East India Company, y su madre era Adeline de l'Etang, una hija de aristócratas franceses. Julia Margaret era parte de una familia numerosa, la cuarta de diez hijos. A su vez, después de su matrimonio, tenía una gran familia propia. Ella era parte de la clase alta y disfrutaba de una vida rica. Debido a su estatus social y prominencia, pudo conocer a un número significativo de personas famosas. Ella provenía de una familia de bellezas célebres, y se la consideraba un patito feo entre sus hermanas. Por ejemplo, cada hermana tenía un atributo que usaba como apodo. Sus hermanas tenían apodos como "Belleza". El apodo de Julia era "Talento". Esto inculcó en Julia una obsesión con la belleza idealizada.

Julia se educó en Francia, pero regresó a la India en 1834 cuando tenía diecinueve años. En 1838, se casó con Charles Hay Cameron, jurista y miembro de la Comisión de Derecho estacionado en Calcuta; él era veinte años mayor que ella. En 1848, Charles Hay Cameron se retiró y él, Julia y su familia se mudaron a Londres. La hermana de Cameron, Sarah Prinsep, había estado viviendo en Londres y organizó un salón en Little Holland House, la casa dote de Holland House en Kensington, donde visitaban artistas y escritores famosos. En 1860, Julia visitó la finca del poeta Alfred Lord Tennyson en la Isla de Wight. La llevaron con el lugar, y la familia Cameron compró una propiedad en la isla poco después. Lo llamaron Dimbola Lodge después de la finca de Ceilán de la familia.

Fotografía

"Yo espero"

La carrera de Cameron como fotógrafa comenzó en 1863, cuando tenía 48 años, mientras su esposo estaba de viaje. Para alegrarla de su soledad, su hija le regaló una cámara. Cameron comenzó a fotografiar a todos a la vista. En un año, se convirtió en miembro de las Sociedades Fotográficas de Londres y Escocia. En su fotografía, Cameron se esforzó por capturar lo que ella consideraba belleza. Ella escribió: "Anhelaba arrestar a toda la belleza que me precedió y, finalmente, el anhelo ha sido satisfecho".

La fotografía como práctica era entonces nueva. Cameron pudo hacer sus propias reglas y no estar obligada a la convención. Ella no estaba interesada en el tipo de imágenes que estaban haciendo otros fotógrafos en ese momento, la mayoría de los cuales estaban preocupados por capturar imágenes nítidas y detalladas. En cambio, estaba empeñada en capturar otro tipo de verdad fotográfica. En lugar de preocuparse por capturar la precisión de los detalles nítidos, quería representar el estado emocional de su modelo.

Su vecino en la Isla de Wight, Alfred Lord Tennyson, a menudo traía amigos para ver al fotógrafo.

Cameron usó grandes negativos de placas de vidrio húmedo, una técnica que generalmente se usaba para fotografiar paisajes. El uso de esta técnica para hacer sus imágenes requería largos tiempos de exposición debido a la baja sensibilidad de las placas, lo que significaba que sus niñeras se quedaban quietas durante largos períodos de tiempo durante las exposiciones. Dado que permanecer sentado durante períodos tan largos era difícil para las personas que se sentaban, a menudo se movían durante las exposiciones, y por lo tanto, las imágenes de Cameron a menudo salían suaves y desenfocadas. Pero a ella le gustaron estos retratos de enfoque suave y las marcas de rayas en sus negativos y eligió hacer de estas irregularidades parte de sus imágenes. Aunque sus fotografías carecían de la nitidez detallada a la que aspiraban otros fotógrafos de la época, lograron transmitir el aura emocional y espiritual de la modelo. La ambición de Cameron como fotógrafa, como ella lo expresó, era "asegurar para la fotografía el personaje y los usos del arte elevado combinando lo real y lo ideal, y sin sacrificar nada de la verdad por toda la posible devoción a la poesía y la belleza".

Cameron se destacó por su gran entusiasmo, pasión e incluso obsesión por su trabajo fotográfico. En su casa de Dimbola, convirtió una vieja casa de carbón en un cuarto oscuro, y convirtió una gallinita de vidrio en un estudio con ventanas que le permitieron regular la luz. Sus sujetos a menudo tenían que sentarse para innumerables exposiciones a la luz cegadora mientras recubría laboriosamente, exponeba y procesaba cada plato húmedo. Los resultados fueron, de hecho, poco convencionales en su intimidad y su hábito visual particular de desenfoque creado a través de ambas exposiciones prolongadas donde el sujeto se movió y dejando el lente intencionalmente desenfocado. Esto llevó a algunos de sus contemporáneos a quejarse e incluso ridiculizar el trabajo, pero sus amigos y familiares la apoyaron y fue una de las amateurs más prolíficas y avanzadas de su tiempo. Su entusiasmo por su oficio significaba que sus hijos y otras personas a veces se cansaban de sus fotografías interminables, pero también significa que el mundo moderno se queda con algunos de los mejores registros de sus hijos y de las muchas figuras notables de la época que la visitaron. . Sus imágenes dan una de las mejores ventanas, hoy, sobre cómo era la gente de la era victoriana, especialmente las más destacadas.

Durante su carrera, Cameron registró cada una de sus fotografías en la oficina de derechos de autor y mantuvo registros detallados. También fue una decidida promotora de su propio trabajo. En 1865, tuvo la primera exposición individual de sus fotografías en Colnaghis en Londres, y también presentó un folio de su trabajo al Museo Británico. Su sentido comercial astuto es una de las razones por las que muchas de sus obras sobreviven hoy. Muchos de los retratos de Cameron también son especialmente significativos porque son la única fotografía existente de esa figura histórica. Existen muchas pinturas y dibujos de esas figuras, pero, en ese momento, la fotografía seguía siendo un medio nuevo y desafiante para alguien fuera de un típico estudio de retratos.

En 1873, Cameron le envió a su hermana Maria (Mia) Jackson un álbum de fotos que estaba parcialmente vacío. Le pidió a su hermana que colaborara con ella en el proyecto propuesto en los próximos años agregando imágenes al álbum, tal como las envió, en los lugares y la secuencia que describió. El álbum tenía dos partes. La parte delantera tenía fotografías y retratos que Cameron tomó de su familia y amigos, tanto los que posaban con franqueza como otros que representaban cuadros representados. La segunda mitad del álbum contenía imágenes de algunos de los contemporáneos de Cameron como Oscar Gustave Rejlander y Lewis Caroll, además de numerosas fotografías de pinturas y dibujos.

La mayoría de las fotografías de Cameron son retratos de miembros de su familia, concentrándose en sus rostros. Quería mostrar su belleza natural, y con frecuencia les pedía a las niñeras que se soltaran el cabello para poder mostrarlas de una manera que no estaban acostumbradas a presentarse. A juzgar por el número y la calidad de las fotografías que hizo de niñas y mujeres, muestra evidencia de estar especialmente en sintonía con fotografiarlas y mostrar sus cualidades internas.

La mayor parte de las fotografías de Cameron encajan en dos categorías: retratos enmarcados y evocadores de sujetos masculinos y femeninos, y alegorías ilustrativas y cuadros basados ​​en obras religiosas y literarias. En las obras alegóricas en particular, su influencia artística fue claramente prerrafaelita, con miradas lejanas, poses flojas e iluminación tenue.

En las ilustraciones fotográficas que plantea Cameron, con frecuencia fotografiaba escenas históricas u obras literarias, a menudo utilizando formas de puesta en escena y poses imaginativas que se habían convertido en convenciones en pinturas al óleo. Sin embargo, ella no intentó ocultar los fondos en sus fotos. La amistad de Cameron con Tennyson lo llevó a pedirle que fotografiara ilustraciones para su Idilios del rey. Estas fotografías están diseñadas para parecerse a pinturas al óleo del mismo período de tiempo, incluidos detalles ricos como trajes históricos y cortinas intrincadas. Hoy, estas obras planteadas a veces son descartadas por los críticos de arte. Sin embargo, Cameron vio estas fotografías como arte, al igual que las pinturas al óleo que imitaban.

Ambos tipos de imágenes están contenidas en el álbum Mia, y contiene algunas de sus imágenes más famosas. Uno es El beso de la paz, un retrato de una madre y su hijo basado en la historia del evangelio de la Visitación. La niña mira hacia abajo y los labios de la madre descansan casualmente sobre su frente. Esto puede verse como una imagen tranquila que representa el amor maternal. La mayoría de las fotografías de Cameron son pacíficas y románticas y tienen una sensibilidad espiritual, con un humor sombrío y contemplativo. Cameron trató de capturar lo que vio como la esencia del sujeto, y no fotografió la acción ni tuvo mucho cuidado con los fondos.

Algunos retratos de Cameron

Ellen Terry fotografiada en 1864 por Julia Margaret Cameron

La hermana de Cameron dirigió la escena artística en Little Holland House, que le dio muchos temas famosos por sus retratos. Algunos de sus temas famosos incluyen: Charles Darwin, Alfred Lord Tennyson, Robert Browning, John Everett Millais, William Michael Rossetti, Edward Burne-Jones, Ellen Terry y George Frederic Watts. La mayoría de estos retratos distintivos se recortan estrechamente alrededor de la cara del sujeto y se enfocan suavemente. Cameron a menudo era amiga de estas celebridades victorianas e intentaba capturar sus personalidades en sus fotos. Las imágenes dan evidencia de que usualmente logró hacerlo, tanto como se podía hacer en fotografía usando las técnicas y materiales que tenía disponibles en su tiempo.

Vida posterior

En 1875, los Cameron regresaron a Ceilán (ahora Sri Lanka). Julia continuó practicando fotografía, pero se quejó en cartas sobre las dificultades de obtener químicos y agua pura para desarrollar e imprimir fotografías. Además, en India, no tenía acceso a la comunidad artística de Little Holland House. Tampoco tenía un mercado para distribuir sus fotografías como lo había hecho en Inglaterra. Debido a esto, Cameron tomó menos fotos en la India. Estas fotos eran de indios nativos, en paralelo a las fotos que Cameron había tomado de vecinos en Inglaterra. Casi nada del trabajo de Cameron de la India sobrevive. Cameron murió en Ceilán en 1879.

Cameron retrato de Julia Jackson, sobrina de Cameron, sujeto favorito y madre de la autora Virginia Woolf.

Legado

Cameron fue vista como una fotógrafa no convencional y experimental durante su tiempo. Ahora se entiende que sus imágenes tienen un lugar importante en la historia de la fotografía. Sus álbumes familiares son documentos de la historia de una familia y una fuente de información sobre la sociedad victoriana, los modales, las formas de vestir y los métodos de presentación del ser humano ante el mundo. Algunas de sus fotos de victorianos famosos o importantes son las únicas fotografías existentes de ellos.

George Eastman House en Rochester, Nueva York, contiene unas 163 imágenes de Cameron, algunas de ellas impresas por el fotógrafo Alvin Langdon Coburn alrededor del año 1915, de copias negativas del trabajo de Cameron. El trabajo de Coburn se encuentra en muchos otros museos, incluido el Museo J. Paul Getty en Malibú, California, el Museo Nacional de Retratos en Londres, el Museo de Arte de la Universidad de Nuevo México en Albuquerque y otros. El Museo Victoria and Albert de Londres, con unas 250 de sus fotos, contiene la que puede ser la colección de fotografías de Coburn más grande del mundo.

La sobrina de Cameron, Julia Prinsep Stephen née Jackson (1846-1895), escribió la biografía de Cameron que apareció en la primera edición del Diccionario de Biografía Nacional, 1886.

Julia Stephen era la madre de Virginia Woolf, quien escribió una representación cómica del "círculo de agua dulce" en su única obra Agua dulce. Woolf editó, con Roger Fry, una colección de fotografías de Cameron.

Sin embargo, no fue hasta 1948 que su fotografía se hizo más conocida cuando Helmut Gernsheim escribió un libro sobre su trabajo.

En la actualidad, los historiadores, conocedores y críticos de la fotografía suelen considerar a Julia Margaret Cameron como una de las maestras y usuarias del medio fotográfico más importantes del mundo.

Referencias

  • Cameron, J. M. P. 1875. Ilustraciones de Julia Margaret Cameron de Idylls of the King de Alfred Tennyson y otros poemas. Consultado el 24 de marzo de 2008.
  • Cameron, J. M. P. 1889. Fragmento del catálogo de la exposición, Annals of my glass house de Julia Margaret Cameron. Consultado el 24 de marzo de 2008.
  • Cameron, J. M. P. 1973. Fotografías victorianas de hombres famosos y mujeres bellas. Boston: D.R. Godine Consultado el 24 de marzo de 2008.
  • Cameron, J. M. 1975. El álbum de Herschel: un álbum de fotografías. Nueva York: Van Nostrand Reinhold, 1975. ISBN 0442301332
  • Cameron, Julia Margaret, texto de Violet Hamilton, Anales de mi casa de cristal. Claremont, CA: Galería Ruth Chandler Williamson, 1996. ISBN 0295976020
  • Cameron, J. M. y C. Ford. 1975. La Colección Cameron: un álbum de fotografías. Wokingham: Van Nostrand Reinhold para la National Portrait Gallery.
  • Cameron, J. M. P. y M. Weaver. 1986. Whisper of the Muse: The Overstone Album & Other Photographs. Malibú: Museo J. Paul Getty. ISBN 0892363746
  • Cameron, J. M. P. 1994. Para mi mejor hermana querida, Mia: un álbum de fotografías de Julia Margaret Cameron: una exposición de obras de la colección Hochberg-Mattis organizada por el Museo de Arte de la Universidad de Nuevo México. Albuquerque: El museo. ISBN 0944282172
  • Ford, Colin. Julia Margaret Cameron: una biografía crítica. Los Ángeles: Museo J. Paul Getty, 2003. ISBN 0892367075
  • Lukitsh, Joanne. Cameron, su trabajo y carrera. Rochester, N.Y .: Museo Internacional de Fotografía en George Eastman House, 1986. ISBN 0935398139

Enlaces externos

Todos los enlaces recuperados el 13 de junio de 2018.

  • La confianza de Julia Margaret Cameron: Museo y galerías de Dimbola.

Ver el vídeo: Julia Margaret Cameron. La fotografía como arte (Marzo 2021).

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