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Camille Claudel

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Camille Claudel (8 de diciembre de 1864 - 19 de octubre de 1943) fue un escultor y artista gráfico francés que produjo una serie de obras notables hasta que la enfermedad mental la llevó a ser internada, en contra de su voluntad, en un asilo en 1913.

La hermana mayor del poeta y diplomático francés Paul Claudel, fue alumna de Alfred Boucher y luego de Auguste Rodin. Ella y Rodin tuvieron una tumultuosa relación amorosa durante ocho años. Después de que terminó la aventura, Claudel continuó trabajando con Rodin durante otros seis años. Su relación con Rodin la colocó bajo su sombra, y el valor de su arte no fue reconocido por separado durante su vida. Sin embargo, ahora es reconocida como una escultora brillante por derecho propio.

El primer trabajo de Claudel es similar al espíritu de Rodin, pero muestra una imaginación y un lirismo únicos y distintos. Esto es particularmente evidente en el Vals de bronce (La Valse, 1892). Trabajó en mármol, terracota, yeso, ónice y bronce.

Después de un aborto espontáneo, un posible aborto, y finalmente Rodin decidió no separarse de la madre de su hijo, Claudel comenzó a trabajar de forma independiente. Sin embargo, la depresión y más tarde las formas más drásticas de enfermedades mentales hicieron que su familia se comprometiera con un asilo para locos. Su madre, que se opuso continuamente al trabajo artístico de Claudel, frustró todos los esfuerzos médicos para permitir el regreso de Claudel a la sociedad. Después de 30 años, Claudell murió en un manicomio.

Claudel destruyó gran parte de su trabajo antes de ingresar al manicomio, pero quedan 90 obras excelentes, lo que le permite ser reconocida como una artista verdaderamente talentosa.

Exposición de Claudel en 2007

Primeros años

Camille Claudel nació en Fère-en-Tardenois, Aisne, en el norte de Francia, en 1864, hija de una familia de granjeros y nobles. Su padre, Louis Prosper, se ocupó de hipotecas y transacciones bancarias. Su madre, la ex Louise Athanaïse Cécile Cerveaux, provenía de una familia Champagne de granjeros y sacerdotes católicos. La familia se mudó a Villeneuve-sur-Fère cuando Camille todavía era un bebé. Su hermano menor, Paul Claudel, nació allí en 1868. Posteriormente, su familia se mudó a Bar-le-Duc (1870), Nogent-sur-Seine (1876) y Wassy-sur-Blaise (1879), aunque continuaron pasar los veranos en Villeneuve-sur-Fère. El paisaje austero de esa región causó una profunda impresión en los niños.

Camile estaba fascinada con la piedra y el suelo cuando era niña y demostró talento en el modelado de arcilla a una edad temprana. Su padre trató de brindarle la oportunidad de estudiar arte, y la envió a estudiar en la Academia Colarossi, una de las pocas academias de arte abiertas a las mujeres. Camille, por lo tanto, se mudó con su madre, hermano y hermana menor al área de Montparnasse de París en 1881, su padre tuvo que quedarse atrás, trabajando para apoyarlos.

Periodo creativo

Busto de Rodin por Camille ClaudelNiña con vaina

En la Académie Colarossi, Claudel estudió con el escultor Alfred Boucher. En 1882, alquiló un taller con otras mujeres jóvenes, principalmente inglesas, incluida Jessie Lipscomb. En 1883, conoció a Auguste Rodin, quien enseñó escultura a Claudel y sus amigos.

Alrededor de 1884, ella comenzó a trabajar en el taller de Rodin, donde inicialmente la influyó para que se alejara de lo clásico hacia un estilo de escultura más natural. Claudel se convirtió en su fuente de inspiración, su modelo, su confidente y amante. Su trabajo se volvió más simple y claro, con una elegancia que antes no era evidente, mientras que su trabajo se volvió más y más sensual a medida que se desarrollaba su relación. Cuando se separaron de vez en cuando, sus esculturas adquirieron una calidad aún más intensa.

Ella nunca vivió con Rodin, que era reacio a terminar su relación de 20 años con Rose Beuret, ni Claudel tuvo hijos con Rodin. Sin embargo, ella quedó embarazada de su hijo, pero perdió en un accidente,1 lo que la envió a una profunda depresión. El conocimiento del asunto agitó a su familia, especialmente a su madre, que nunca estuvo completamente de acuerdo con la participación de Claudel en las artes. Como consecuencia, Claudel salió de la casa familiar en París.

En 1892, tal vez después de un aborto no deseado, Claudel puso fin al aspecto íntimo de su relación con Rodin, aunque continuaron viéndose regularmente hasta 1898. Él dijo de ella: "Le mostré dónde encontraría oro, pero el oro que ella encontró". encuentra que es suya ”. Algunos dicen que Rodin se puso celoso del talento de Claudel, lo que causó una considerable fricción entre ellos.

La vida después de Rodin

Una versión dorada del Vals de bronce (La Valse).

Cuando rompió con Rodin, comenzó a producir sus obras más personales y revolucionarias. A partir de 1903, Claudel exhibió sus obras en el Salon des Artistes français y en el Salon d'Automne. Ella demostró ser una escultora brillante por derecho propio. Según el crítico de arte Octave Mirbeau, ella era "Una revuelta contra la naturaleza: una mujer genio".2 La más famosa de sus primeras obras es la Vals de bronce (1892), que muestra un alto grado de imaginación y lirismo. Su ónix y bronce a pequeña escala. Ola (1897) fue un alejamiento consciente del estilo de su período Rodin, con una cualidad decorativa bastante diferente del sentimiento "heroico" de su trabajo anterior. La edad de la madurez (L'Age Mûr, 1895-1913), ha sido interpretada como una poderosa alegoría de su ruptura con Rodin. Una figura en L'Age Mûr, El empleador (la joven), más tarde se produjo como una edición separada por sí sola, un trabajo crudo, puro y honesto.

Camille conocía a muchos de los otros artistas que trabajaban en París en ese momento, e incluso fue la prometida de Claude Debussy por un tiempo. En los primeros años del siglo XX, Claudel tuvo mecenas, comerciantes y éxito comercial. Sin embargo, este apoyo comenzó a disminuir, ya que encontró poca aceptación después de su ruptura con Rodin y sufrió un creciente aislamiento y pobreza.

L'Age Mûr

L'Age Mûr en el Museo Rodin

Aunque ella seguía plagada de depresión, su enfermedad mental no afectó el genio de Claudel. Su obra maestra, L'Age Mûr, algunos piensan que es una representación del dolor de Claudel que "representa a Camille, desnuda, rogándole a Rodin que se quede con ella mientras él se aleja, envuelta en los brazos de una anciana con rasgos de buitre, Rose (su esposa). La escena, que realmente tuvo lugar, resume el clima de su relación y la tragedia vivida por Camille, que nunca pudo suplantar a Rose ".3

Sin embargo, en otra interpretación, esta escultura representa el paso de la juventud a la vejez como una alegoría del paso del tiempo, de ahí el título, La edad de la madurez, con la vida como el hombre que se aleja de la "juventud", la joven, hacia la anciana que es "vejez".

En cualquier caso, esta escultura revela su comprensión única del movimiento, también capturada en La Valse. Muestra su poderosa habilidad para transmitir emociones. En este poder expresivo, su talento artístico es más moderno que el de Rodin, un escultor más clásico, lo que la convierte en una vanguardia escultor en su tiempo, que permaneció básicamente desconocido hasta el siglo XX.

Junto con L'Age Mûr ella produjo una serie de otras "obras enojadas", incluyendoClotho (Destino, 1893) y Perseo y la Gorgona. Áspero, con casi una fealdad y calidad maléfica, estas esculturas ya no reflejan nada de Rodin.

Enfermedad y encierro

A partir de 1905, Claudel comenzó a actuar mentalmente trastornado. Destruyó muchas de sus estatuas, desapareció durante largos períodos de tiempo y actuó paranoica, acusando a Rodin de robar sus ideas y de liderar una conspiración para matarla. Su hermano apoyó financieramente a Camille hasta 1906, pero después de su boda en ese año, seguido de su regreso a China, ella vivió aislada en su taller.

Su padre, que aprobó su elección de carrera, también trató de ayudarla y la apoyó financieramente. Cuando murió el 2 de marzo de 1913, su madre no le informó a Camille. El 10 de marzo, por iniciativa de su hermano, ingresó en el hospital psiquiátrico de Ville-Évrard en Neuilly-sur-Marne. El formulario de admisión decía que ella había sido "voluntariamente" comprometida, aunque su admisión fue firmada por un médico y su hermano.

En 1914, para evitar el avance de las tropas alemanas, los pacientes de Ville-Évrard fueron reubicados por primera vez en Enghien. El 7 de septiembre, Camille fue transferida con otras mujeres al Asilo de Montdevergues en Montfavet, a seis kilómetros de Aviñón. Su certificado de admisión a Montdevergues, firmado el 22 de septiembre de 1914, informó que sufría "de un delirio de persecución sistemática basado principalmente en interpretaciones falsas e imaginación".

Paul Claudel en 1927.

Algunos historiadores especulan que su hermano, también artista, se sintió eclipsado por su fuerza en el arte y la quería fuera del camino. Los registros muestran que si bien tuvo arrebatos mentales, ella tenía la mente despejada mientras trabajaba en su arte. Además, los médicos trataron de convencer a la familia de que no necesitaba estar en la institución.

Durante un tiempo, la prensa acusó a su familia de forzar a un escultor de genio al asilo sin una buena causa. Mientras tanto, su madre le prohibió recibir visitas o incluso correos de alguien que no sea su hermano. A medida que pasaban los años, el personal del hospital regularmente le propuso a su familia que Claudel fuera dada de alta, pero su madre se negó cada vez. Paul Claudel la visitaba cada pocos años, pero en conversaciones con amigos se refería a ella en tiempo pasado. Su madre murió el 20 de junio de 1929. Solo después de la muerte de su madre, su amiga, Jessie Lipscomb, pudo visitarla.

Camille Claudel murió el 19 de octubre de 1943, después de haber vivido 30 años en el manicomio de Montfavet, sin haber recibido la visita de su madre o hermana. Su cuerpo fue enterrado en el cementerio de Monfavet.

Legado

Tumba de Camille ClaudelEl beso o Sakountala también conocido como L'Abandon

Aunque Claudel destruyó gran parte de su obra de arte, sobreviven unas 90 estatuas, bocetos y dibujos.

En 1951, su hermano organizó una exposición en el Museo Rodin, que continúa exhibiendo sus esculturas, al igual que el Museo de Orsay, ambos en París. Se organizó una gran exposición de sus obras en 1984.

La publicación de varias biografías en la década de 1980 despertó un resurgimiento del interés en su trabajo. Su aventura con Rodin fue la base de una obra de Henrik Ibsen, Cuando despertamos muertos (1899), y la película Camille Claudel se hizo sobre su vida en 1988. Coproducida por Isabelle Adjani, protagonizada por Claudel y Gérard Depardieu como Rodin. En 1989, la película fue nominada para dos Premios de la Academia. El juego Camille Claudel fue producido como musical por Goodspeed Musicals en el Teatro Norma Terris en Chester, Connecticut, en 2003.

En 2005, se exhibió una gran muestra de arte con las obras de Rodin y Claudel en la ciudad de Quebec y Detroit, Michigan. En 2008, el Museo Rodin organizó una exposición retrospectiva que incluyó más de 80 de sus obras.

Lista de obras importantes.

  • Sakountala (L'Abandon, 1888)
  • Hombre agachado (o Bent Man, 1893)
  • Los chismes (1893)
  • Pensamiento profundo (1893)
  • Clotho (1893)
  • Medusa
  • El orador (El salmo)
  • Ola (1897), ónice y bronce a pequeña escala
  • La edad de la madurez (L'Age Mûr, 1885-1913), en parte más tarde creado por separado
  • El empleador

Notas

  1. ↑ Delbée, Anne, 1982.
  2. ↑ Mirbeau, Octave, 1993.
  3. ↑ Ibid.

Referencias

  • Ayral-Clause, Odile. Camille Claudel: Una vida. Harry N. Abrams, 2002. ISBN 978-0810940772.
  • Delbée, Anne y Carol Cosman (trad.). Camille Claudel: Une Femme. San Francisco: Mercury House, 1982. Mercury House, 1992. ISBN 978-1562790264.
  • Lenormand-Romain, Antoinette, Auguste Rodin y Camille Claudel. Camille Claudel y Rodin: encuentro fatídico. Gingko Press, 2005. ISBN 978-2850259999.
  • Mirbeau, Octave. Combate Esthétiques. Pierre Michel, Jean-François Nivet, Éds. París, Nouvelles Éditions Séguier, 1993. ISBN 9782840490104.
  • Paris, Reine-Marie y Liliane Emery Tuck (trad.). Camille: La vida de Camille Claudel, la musa y la amante de Rodin. Little Brown & Co, 1989. ISBN 978-1559700252.

Enlaces externos

Todos los enlaces recuperados el 7 de enero de 2017.

  • Camille Claudel y Rodin: encuentro fatídico en el Instituto de Artes de Detroit 2005 www.dia.org
  • Páginas de Claudel, incluyendo biografía y cronología www.rodin-web.org
  • Camille Claudel www.artcyclopedia.com
  • Camille Claudel: una vida de pasión www.boheme-magazine.net
  • Trucos de salón de Ron Schuler: Camille Claudel rsparlourtricks.blogspot.com

Ver el vídeo: EL PRIMER TAG DE LA HISTORIA LO HIZO CAMILLE CLAUDEL EN 1888 (Noviembre 2020).

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