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Jo Jones (11 de octubre de 1911 - 3 de septiembre de 1985) (más tarde conocido como Papa Jo Jones) fue un baterista afroamericano ampliamente celebrado, uno de los más influyentes en la historia del jazz.

En el apogeo de la era del swing, Jones introdujo un estilo de cuatro tiempos regular y ligeramente oscilante que reemplazó el estilo de dos tiempos más acentuado de los bateristas anteriores. El nombre de Jones permanece vinculado para siempre a la legendaria sección rítmica del conde Basie, de la que fue un componente esencial a fines de la década de 1930 y 1940. Su toque refinado, sutil pero vigoroso sigue siendo inigualable.

Vida y carrera

Los primeros años

Nacido Jonathan Jones en Chicago, Illinois, se mudó a Alabama, donde aprendió a tocar varios instrumentos, incluyendo trompeta, saxofón, piano y batería. Trabajó como baterista y bailarín de claqué en espectáculos de carnaval hasta que se unió a la banda de Walter Page, los Blue Devils, en Oklahoma City a fines de la década de 1920. Los Blue Devil eran una llamada "banda territorial" que operaba en regiones remotas de la costa este y oeste.

Los años bajos

Después de que los Blue Devils se disolvieron, Jones fue uno de varios ex alumnos de esa banda, incluido el propio Page, que se unió a una nueva banda que trabajaba en Kansas City, que pronto se convertiría en la famosa Orquesta Count Basie. Jones se unió a la banda de Basie en 1934 y su aparición en la batería contribuyó en gran medida al rápido éxito de Basie. Junto con Basie en el piano, el guitarrista Freddie Green y el bajista Walter Page, Jones se convirtió en parte de lo que sería la sección de ritmo swing por excelencia y quizás la sección de ritmo superior en la historia del jazz.

Lanza libre

Jones tomó un breve descanso durante dos años cuando estuvo en el ejército. Después de dejar a Basie para siempre en 1948, pasó el resto de su carrera trabajando como freelance, como director o miembro de una variedad de pequeñas bandas, tocando junto a algunos de sus antiguos colegas, como Buck Clayton y Lester Young, así como a muchos otros músicos de jazz. A partir de 1947, Jones comenzó a aparecer regularmente en una serie de conciertos conocida como Jazz at the Philharmonic o JATP. Organizados por Norman Granz, las giras de JATP consistieron en largas sesiones improvisadas en su mayoría improvisadas donde músicos estrella como Jones podían brillar en el escenario.

Jones gradualmente creó una imagen como el "estadista mayor" de la batería de jazz para sí mismo. También protagonizó varias películas, especialmente Jammin 'the Blues en 1944. En 1985 (el año en que falleció en la ciudad de Nueva York) Jones recibió una beca de American Jazz Masters otorgada por el National Endowment for the Arts.

Jones no debe confundirse con el igualmente famoso baterista de hard-bop "Philly Joe" Jones.

Estilo e influencia

Jones fue uno de los primeros bateristas en promover el uso de pinceles en la batería y en cambiar el papel de cronometraje del bombo al platillo de charles. Jones es considerado como uno de los principales bateristas de jazz de la era del swing y la figura de transición entre la batería de jazz clásica y moderna.

En contraste con el golpeteo fuerte e insistente de su batería contemporánea, el baterista Gene Krupa en cada golpe, Jones a menudo omitía tocar el bombo por completo. Jones también continuó un ritmo de paseo en "sombrero alto" mientras se abría y cerraba continuamente en lugar de la práctica común de golpearlo mientras estaba cerrado. El estilo de Jones influyó en la tendencia del baterista de jazz moderno a tocar ritmos de cronometraje en un platillo suspendido que ahora se conoce como el "platillo de paseo".

A diferencia de muchos otros bateristas de swing, especialmente Chick Webb y Krupa, Jones no era principalmente un solista extrovertido, aunque podía tocar solos tan brillantemente como cualquiera y ciertamente no carecía de las habilidades de un artista. La mayor parte del tiempo, Jones permanecía en silencio en el fondo y proporcionaba el ritmo sutil, constante y casi aéreo que se convirtió en la marca registrada de la banda Basie. Pero su relativa tranquilidad nunca pasaría desapercibida. Su presencia garantizó uno de los efectos de swing más convincentes jamás experimentados. Jones también puntuaría su ritmo constante manteniendo breves intervenciones, siempre con el máximo efecto, y descansos que multiplicarían la energía de la banda. Un buen ejemplo se encuentra al final de la grabación de 1941 de Encontré un nuevo bebé con el sexteto de Benny Goodman.

Gran parte del mejor trabajo de Jones es, por supuesto, con la banda inicial de Basie. Aplauda, ​​aquí viene Charlie (1939) ofrece uno de los solos memorables a escala real de Jones (comparable en calidad al clásico solo de Chick Webb en la misma melodía). En Roseland Shuffle (1937), Jones se une a Basie en piano y Lester Young en saxo tenor, transformando su diálogo histórico en un asunto de tres partes. En Madreselva, rosa (también desde 1937), la presencia de Jones es igualmente esencial para el desarrollo de un efecto climático.

Jo Jones tuvo una influencia incalculable en los principales bateristas como Buddy Rich, Kenny Clarke, Roy Haynes, Max Roach y Louie Bellson. Después de su revolución silenciosa, la batería de dos tiempos al estilo Dixieland sonaría anticuada para siempre.

Discografía

  • Los tambores; Jazz Odyssey JO-008 / BX2 (Francia; 2-LP con hojas internas; instructivo, parcialmente hablado)
  • El hombre principal (1976) ASIN: B000000Z1Q
  • Nuestro hombre, Papa Jo! (1985) ASIN: B0007XD3HC
  • El esencial jo jones (1995) ASIN: B000000ECG
  • Los años del Everest (2005) ASIN: B000929AUK

Filmografía

  • Jammin 'the Blues (1944)
  • Nacido para columpiarse (1973)
  • El último de los demonios azules (1979)

Bibliografía

  • Basie, William (Conde) según lo dicho a Albert Murray, Good Morning Blues: la autobiografía del conde Basie. Cambridge, MA: Da Capo Press, 2002. ISBN 978-0306811074
  • Baila, Stanley. El mundo del conde Basie. Nueva York: Charles Scribner's Sons, 2001. ISBN 978-0306802454
  • Gourse, Leslie. Time Keepers: The Great Jazz Drummers. Franklin Watts, 2000. ISBN 978-0531164051
  • Spagnardi, Ronald. Los grandes bateristas de jazz (La biblioteca del baterista moderno). Modern Drummer Publications, edición Pap / Com (1992). ISBN 978-0793515264

Enlaces externos

Todos los enlaces recuperados el 8 de mayo de 2018.

  • Internet Movie Database (IMDb): Jo Jones (II) - Apariciones en películas y música utilizada para películas

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